Jihef Bass Custom - remplacer un micro basse de type Jazz Bass: lequel choisir ? ... comparatif.

Les micros de basse - type Jazz-Bass

   Les micros magnétiques de type Jazz Bass sont bien connus
    pour leur forme et leur son, principalement pour le micro
    chevalet, ainsi que pour la combinaison des 2 micros.

   Les micros d'origine ne sont pas top du tout : ils sont
     ordinaires et les remplacer n'est pas un luxe.
     Oui mais par lequel ? Peut-on les essayer ?
   Chaque micro ayant sa couleur, son punch, sa palette
     sonore, il n'est pas facile d'en sélectionner un parmi le
     choix important qu'offrent les constructeurs spécialisés.

   Le seul moyen de connaître les micros est de les essayer
     d'une façon ou d'une autre et de les comparer dans des
     conditions similaires.
     Ce dossier devrait vous aider à y voir plus clair.

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     Les divers types de micros Jazz Bass (bridge) :

     La "Jazz Bass" - référence:

          Créée en 1960 par Léo Fender, la Jazz Bass est la soeur de la Precision Bass (1951).
          La Jazz Bass produit un son chaud et rond, aux sonorités médium marquées,
           elle est plus funk et moins lourde que la Precision (plus rock, plus roots),
           ce qui en fait l'instrument de prédilection pour les bassistes jouant aux doigts.
          A l'origine, la Jazz Bass était pourvue de 2 micros simples bobinages (single coil).
          Certaines versions sont équipées de 2 micros humbuckers (double bobinages).

          Aujourd'hui, beaucoup de basses utilisent un micro au format Jazz Bass, ce qui
            permet de le changer facilement, sans transformer le corps de l'instrument.

     Micro manche (neck) et micro chevalet (bridge) :

          Ils sont différents dans leur fonction et surtout par la position où ils sont placés sous
            les cordes (pression latérale sur les cordes et rapport harmoniques).
          Le micro manche est utilisé pour sa rondeur : il est plus moelleux pour poser les notes
            et l'assise du groove propre au son grave, c'est le micro pour basse basique.
            Je l'utilise rarement seul, mais juste légèrement dosé (entre 5 et 8) avec l'autre (9-10),
            lorsque je veux un son plus chaud et plus épais dans le grave.
          Le micros chevalet est plus mordant, il a plus de punch, un médium plus présent
            et plus d'harmoniques : on l'utilise pour les phrasés expressifs et les mélodies,
          parfait pour les solos. C'est, pour moi, le micro principal.
            Je l'utilise souvent seul (10) en boostant le grave (EQ +6dB) entre 80 et 107 Hz.

          Le micro manche peut être plus court (92mm) que le micro chevalet (95mm),
            d'où une différence de référence, parfois avec un renversement magnétique.
            Mais les 2 peuvent aussi être strictement identiques (DP123, 9JL1).

          Pour le slap, il est conseillé d'utiliser les 2 micros au même volume.

     Micro simple bobinage (single coil) ou micro humbucker (double bobinage) :

          Ils sont différents dans leur conception et leur son est différent.
          Généralement, les simple bobinage sont plus chauds (grave), plus fins (aigu), moins             puissants et plus bruyants (ronflements parasites).
          Les humbuckers ont plus de punch, de mordant, de tenue (sustain), sont plus silencieux
            grâce au système humbucking: 2 bobinages inversés magnétiquement et électriquement.

     Ce n'est pas tout ...

          Le caractère d'un micro dépend de sa couleur (fréquences), de sa définition (détails),
            de sa dynamique et de son grain : ces facteurs pour différentes palettes sonores.
          Le bobinage fournit la puissance et l'alliage magnétique (aimant) définit son grain.
          Le toucher d'un vrai bassiste utilise toutes les nuances de la dynamique.
          L'équilibre sonore entre les cordes (distance variable 15-20mm ou bien 4 ou 5 cordes)
           peut ouvrir des possibilités de customisation ou d'adaptation.

          On trouve beaucoup de micros à aimants céramiques (plus puissant, plus acide),
            quelques micros à aimants Alnico V ou II (plus chaud, vintage), aimants faits de
            minéraux rares pour un champ magnétique plus élevé dans une direction,
            et plus rarement des micros à aimants ferrites.

          La technologie des micros de basse offre aujourd'hui une large gamme de pickups
            et ouvre les possibilités de combinaisons, par exemple:
           - simple bobinage céramique de faible puissance (ex: 9J L1)
           - simple bobinage Alnico très puissant (ex: SJB2 pour métal-punk)
           - simple bobinage Alnico V à larges plots, chaud et puissant (ex: SJB3)
           - humbucker classique et vintage en céramique (ex: DP123)
           - humbucker moderne et puissant en Alnico V + céramique (ex: DP148)

     Câblage des micros :

          Les simple bobinage n'ont que 2 conducteurs (masse et +).
          Les humbuckers offrent 2 ou 4 fils : avec 4 fils, il est possible de le câbler de
            différentes façons (série humbucking, dual parallèle, split des bobinages)
            et le plus intéressant reste le câblage humbucking.
          Il est très intéressant de combiner des micros différents et complémentaires,
            ce qui ne simplifie pas le câblage: un professionnel ou spécialiste fera ça bien.
             -> détails du câblage

     Les constructeurs :

          Fender propose des micros de remplacement dont le tarif (93 euros l'unité)
            inclut le prix de la légende: je n'en conseille aucun pour leur rapport qualité/prix,
            cherchons ailleurs...

          Parmi les fabriquants spécialisés en micros de type Jazz-Bass, citons
          Seymour Duncan, DiMarzio, Bartolini (pour les plus célèbres),
          Delano est plus récent (JC4 AL, JC4HE, JMVC 4 FE),
          EMG est spécialisé dans les micros actifs (EMGLJ, EMGJ, EMG45J, SEJ),
          Schaller (JB6 249), Mec (M60101L) et Crel (JB41, JB42) sont moins connus.

          Comme il n'est pas possible de les collectionner tous, j'ai construit ma sélection
           en fonction des rencontres, des opportunités et de mes recherches.

     Le bon choix :

          Parmi les micros de qualité présentés ici, il n'a y pas de micro meilleur que l'autre.
           Ils ont chacun leur caractère et sont complémentaires, à soi d'en retirer le meilleur,
         c'est selon la situation, selon le besoin (chaleur, punch, définition, style de musique).
          On peut cependant avoir des préférences selon le style de jeu et le son recherché
           pour chaque situation ou formation, d'où l'intérêt d'avoir plusieurs basses avec
           des micros différents et qui sonnent vraiment bien.

          La qualité de l'ampli n'est pas négligeable: un ampli basse large bande est conseillé.
          La qualité du pré-ampli + EQ (ceux de l'ampli) et leurs réglages, c'est aussi important.

mon set pour la scène

COMPARATIF de MICROS PASSIFS de type JAZZ BASS - micro chevalet (basses 4 cordes)

micro Jazz Bass bridge ->	DiMarzio Model J DP123	DiMarzio Ultra Jazz DP148	Seymour Duncan BassLines SJB3 b	Bartolini 9J L1
type	humbucker	humbucker	single coil	single coil (split)
aimant (magnetic)	céramique	alnico V + céramique	alnico V	céramique
conducteurs	4	4	2	2
couleur (Bass/M/Tr)	6 - 5 - 4	7 - 5 - 6	8 - 3 - 6	6 - 5 - 5
chaleur, rondeur	**	***	****	***
définition, détails	**	****	***	****
équilibre 4/5 cordes	***	*	****	****
puissance	150 mV	250 mV	forte	faible
puissance comparée	-3 dB	- 0,3 dB	- 0,7 dB	- 6,1 dB
silence et parasites	****	****	**	****
prix neuf au + bas	60 euros	52 euros	55 euros	83 euros
mon avis :	son vintage avec punch et sustain, assez bon équilibre le son Jazz Bass classique original	sustain, puissance, méd.-aigu détaillé, grave précis, dyn., harmoniques riches, pour soliste	chaud, puissant, médium feutré, grave bien défini, pour groove, slap et polyvalence	très fin et précis, bien équilibré, punch, dynamique mais peu puissant, pour finesse & lead
micro manche référence neck ->	Model J DP123	Ultra Jazz DP147	BassLines SJB3 n	9J S1 ou 9J L1

Ma conclusion :

- Le micro le plus fidèle au son Jazz Bass original avec du punch : le DP123
       c'est aussi le plus froid des quatre. Celui-ci, je l'utilise depuis 1980 (set de 2 micros).

- Les micros les plus chauds, les plus ronds: d'abord le SJB3, puis le DP148.

- Les micros les plus détaillés en définition : le DP148 et le 9J L1
       qui ont plus de relief et de finesse pour des nuances plus riches.

- Les micros les plus silencieux sont les humbuckers DP123 et DP148
       qui ont aussi un peu plus de sustain.
       Le SJB3 est silencieux grace à sa conception splittée du simple bobinage.
       Le plus bruyant et parasité est le SJB3.

- Le micro le plus polyvalent qui convient le mieux aux bassistes basiques : le SJB3.

- Le micro le plus riche en harmoniques : d'abord le DP148, suivi du 9J L1.
       Redécouvrez les harmoniques sur tout le manche de la basse avec le DP148.

- Les micros pour le slap moderne : surtout le SJB3 et le DP148.

- Les micros pour fretless : tous conviennent, surtout le DP148 et le 9J L1
       Le SJB3 apportera plus de moelleux, de rondeur et le DP123 plus de punch.

- Les micros les mieux équilibrés pour un espace de 15 mm entre les cordes (ou 5 cordes):
       le 9J L1 et le SJB3 supportent bien ce déplacement latéral, sans plot à régler,
       le DP123 s'adapte aussi, grace à ses plots variables abaissés.
       Avec le DP148, les cordes doivent être bien centrées au-dessus des plots.

- Pour moi, le DP148 et le 9J L1 sont des micros super précis et musicaux
       mais ils s'adressent plutôt aux bassistes expérimentés, dynamiques ou solistes.
       Leur définition est superbe et met en valeur toute la richesse dynamique
       d'un jeu nuancé, particulièrement sur basse fretless.

- J'ai monté dernièrement sur ma fretless noire, le 9J L1 (le plus faible, côté bridge) et
       le SJB3 (le plus puissant, côté manche), superbe combinaison ! pour une palette sonore
       très riche en nuances et une large polyvalence et qui nécessite de subtils mélanges
       des 2 volumes passifs pour doser douceur, chaleur et punch : vraiment très intéressant.
       Ce sont 2 simple-bobinages mais avec un type d'aimants différents.
       Je compte utiliser bientôt cette combinaison en studio (fusion, jazz, jungle, pop, reggae).

- Je ne regrette pas l'acquisition de tous ces micros qui passent alternativement d'une basse
       à l'autre (fretless ou frettée), chacun attendant son tour pour vibrer à nouveau.
       Je vous conseille de les découvrir en les essayant, si possible par vous même.
       En espérant que ce dossier puisse vous éclairer sur le sujet ou dans votre choix.

-> page 1 - chevalet, micros, câblage

-> page 2 - chevalets individuels pour basses

Jihef n'est sponsorisé par aucun des constructeurs cités - photos: Jo Nice

© 26.10.2009 Jihef bass custom - Dépôt Légal MAJ : 05.02.2010